《古典音樂家堅持初心，有多麼難？》
下一場陳毓襄音樂會：11/13，台北國家音樂廳：陳毓襄長榮交響樂團演奏會11/13，貝多芬第五號協奏曲，Emporor。兩廳院售票。1500-1000元，已經Sold Out，10/2才開始再售票，趕緊搶購！
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從八月中旬之後，台灣音樂會及交響樂團紛紛開季表演。
而陳毓襄創造了好幾個奇蹟，從台中到台北，票房均Sold Out！尤其台中，一場8/29在歌劇院，國台交與陳毓襄，演奏Rachmaninoff 帕格尼尼狂想曲：一場10/3日歌劇院中劇院也是國台交與陳毓襄布拉姆斯，全部都是Sold Out。現場觀眾爆發式的謝幕掌聲👏👏！這在台灣主要以台北市為古典音樂欣賞者的狀況，特別難得。
台灣最著名的樂評家焦元溥認為這樣的鋼琴演奏，誰都想一聽再聽的吧？他身旁坐的三位聽眾，上次陳毓襄演奏Paganini Rhapsody全都到場。
陳毓襄20歲一個女孩拎著皮箱，在莫斯科參加柴可夫斯基鋼琴大賽進入最後入圍一關，23歲得波哥雷里奇鋼琴大賽冠軍，是參賽者中年紀最輕的。她回憶自己的演奏生涯，非常慶幸她的音樂老師不只教導她綱琴，也保護她免於俗世的掌聲，因而迷失了自己，最後喪失一個音樂家最需要的Pure．純真。她13歲時，參加美國青少年組鋼琴大賽得冠軍，17歲再參加全美高中組鋼琴大賽，當時英文的報紙刊登：若陳毓襄再羸得冠軍，她將打破紀錄。
這個剪報被她的鋼琴老師藏起來，交給她的父母，並且提醒英文不夠好的父母，千萬不要告訴女兒，保護她，遠離這些虛榮。
她破了紀錄，果然再獲得冠軍。
但她自己並不知道上報、破紀錄這些事。直到約莫十年後，她在倉庫內翻資料，才意外發現！
她經常思考自己的人生使命是什麼？她的家庭經濟並不特別寬裕，但她從未為了酬勞和他人爭執。因為她認為身為鋼琴家的價值，是榮耀，而非以金錢衡量。有些企業找她選琴，她也「儍儍地」全力以赴，分文不取酬勞，除非對方主動給予。二十八年來吃素，幾乎每日苦練鋼琴6-8小時，上午教導幾名學生，讓自己收入穩定，生活簡單，對於金錢不刻意外求。
問她：這一路上那麼投入，那麼苦，那麼傑出，而收入及掌聲不到流行音樂歌手的百分之一，又不是白人，不是猶太人，更不是中國文化部支持的鋼琴家，琴藝如此傑出，得到的國際能見度總和某些俄、美、中、日、韓鋼琴家有距離，怨嗎？
她居然説：我這一生，太精彩了！😄因為她評價自己不是以名利虛榮估算的。
我看了她的Website 覺得需要加強，尤其應該英、法、德、俄語的介紹都要具備，我表示我們正在成立中的國際音樂家協會可以支持她。她的回答是：不行，這是Benefit myself ，但協會若為她拍攝MTV放在YouTube ，這非她所擅長，她可以接受。
往前看幾位大師，她也感慨這個行業太殘酷。
成名的後面可能就是懸崖！
而到了一定年齡，如果音樂性無法超越，徒存技巧，很快就被年輕的天才取代、無情淘汰。
上回我廣播訪問她，之後又有一回我們一群人包括焦元溥 、陳毓襄和蔡琴一起吃晚餐聊天兼談未來工作計劃後，她寫了一段文字給我：
我更覺得要當一位一輩子的演奏家真的是不容易。想到世界上的名鋼琴家怎麼翻到第三波，Horowitz 停了12年，但是翻過去了，他comeback 成功了!
Arthur Rubinstein 在43歲的時候準備進入第三波，把自己關在車庫裡每天苦練14個小時，也翻過去了。
美國最有名的鋼琴家Van Cliburn， 1958 年贏了第一屆柴可夫斯基大賽首獎，那正是冷戰時期，他從莫斯科回來後，美國以英雄式的方式迎接他，甚至在紐約把他當成遊街偶像慶祝，而他連續演奏了不到10年，不到過40歲幾乎崩潰，停了好幾年（元溥會比較清楚exactly 幾年)，後來也試著要翻到第三波，he made a comeback at the New York Metropolitan Opera, 沒有成功，就沒有再繼續演奏了，好殘酷的一個行業！
了解殘酷，她也準備挑戰自己。她知道儘管現場掌聲如雷，過了五十歲的她，可能會有一個殘酷的牆，逼她躍過。她以音樂為一生的熱忱理想，咬緊牙根，思考如何超越現在的自己！
在過度競爭且殘酷的音樂路上，妥協或者不得不包裝自己換得演奏空間，其實是生存，是人性。能超越人性真的以音樂為志業的，太少了。説起來容易，活著做到，太難。
我們何其有幸，可以有一位如此純真的音樂家。
陳毓襄下一場音樂會：台北國家音樂廳
陳毓襄長榮交響樂團演奏會11/13，貝多芬第五號協奏曲，Emporor。兩廳院售票。1500-1000元，已經Sold Out，10/2開始再售票，趕緊搶購！
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